أخبار تقنيةتقنيةتكنولوجياشروحاتمراجعات تقنيةمقالات معلوماتية

تتطلب أكبر مشاكل الإنسانية وضع وسائط جديد تمامًا

تتطلب أكبر مشاكل الإنسانية وضع وسائط جديد تمامًا

أنظمتنا الإعلامية هي في حدودها. من تغير المناخ إلى Covid ، لا يمكن التقاط أكثر الظواهر إلحاحًا في عصرنا من خلال نموذج الوسائط المسطحة الذي أنشأناه. ال “عنف بطيء“تغير المناخ ، كما يحذرنا روب نيكسون ، من الصعب رؤيته بمكر ، حيث يتم اللعب على نطاق زمني ومكاني قد لا يُنظر إليه على أنه عنف على الإطلاق. على الرغم من أننا قد نحصل على صورة لفيضان هنا أو حريق هناك ، فإننا دائمًا ما نقصر عن تمثيل الشيء نفسه ، والذي يوجد على نطاق لا يتحدى قدراتنا الإدراكية فحسب ، بل حتى أفكارنا التقليدية لما يشكل شيئًا. هذه الأزمات بدورها كبيرة جدًا ، أو صغيرة ، أو موزعة ، أو غير بشرية لتتناسب بدقة مع الأنواع والوسائط الجاهزة لدينا.

خذ ، على سبيل المثال ، وثائق الطبيعة مثل المفضلة الدائمة كوكب الأرض أو السلسلة الأحدث التي رواها أوباما حدائقنا الوطنية العظيمة. لاحظ النقاد أنه بدلاً من إيصالنا إلى فهم جديد للظواهر البيئية المتنوعة التي يتكون منها العالم الطبيعي (وكوكبنا ككل) ، تميل هذه العروض إلى اختيار الوضع المألوف الذي يديم الوضع الراهن. الصور المذهلة للطبيعة غير الملوثة تؤكد بشكل مبالغ فيه على بُعد Eden-esque للعالم الأخضر المتقلص بسرعة وتساهم في شعورنا بالرضا عن النفس ، الروايات البشرية يتم إسقاطها على الحيوانات التي تم تجنيسها غير متجانسة وحدات الأسرة النووية ، ونقص البشر على الشاشة يحافظ على رؤية ساذجة لـ ثنائي الإنسان / الطبيعة الذي يرسخ اغترابنا عنه. مثل شانيل آدامز يكتب إلى عن على الانجرافمن خلال تقديم “شريحة يمكن إدارتها من نظام عالمي فوضوي لا يمكن التحكم فيه بطريقة أخرى” ، تحول هذه العروض ظواهر الترفيه الواسعة والمتباينة التي نتورط فيها في ترفيه منخفض السعرات الحرارية ، وهي حكاية أخلاقية بسيطة حول الحفظ.

مرارًا وتكرارًا ، وضع الوسائط الذي نتمتع به حاليًا – ضيق ومقيد بالنوع ، مركزية العين، و anthropocentric – أثبت أنها مسطحة للغاية بحيث لا يمكنها التقاط التعقيد الهائل لموضوعاتها. إنه أمر مرئي للغاية في الوقت نفسه أن نرى ما هو غير مرئي ، وهو مجرد تجريدي للغاية لتحفيز أي نوع من الفعل ، متجذر جدًا في الإنسان بحيث لا يساعدنا في الاهتمام بالآخر اللاإنساني. علاوة على ذلك ، فإن مفهومنا عن “الوسيط” كجهاز من صنع الإنسان لنقل المعنى (سواء كان ذلك يأخذ شكل الفينيل أو الفيلم أو رقاقة السيليكون) يقيدنا في نظرة إنسانية أكثر من اللازم ، وتكنولوجية لما يمكن اعتباره وسائط . إذا أردنا الحديث عن الأزمات التي نواجهها ، فسنحتاج إلى إعادة التفكير في افتراضاتنا الأساسية حول وسائل الإعلام لدينا واستجواب ليس فقط المؤتمرات التي تحضرها ، ولكن أيضًا أفكارنا حول ما يشكل وسيطًا في المقام الأول.

على الرغم من أن وسائل الإعلام لدينا قد يبدو المسار طوال القرن الماضي وكأنه سلسلة من التوسعات ، كل تطوير جديد كان موضع نزاع. إن تاريخ الإعلام ، من نواح كثيرة ، هو شد الحبل بين أولئك الذين أرادوا التوسع وأولئك الذين سعوا للتقييد. كتاب مثل هوغو مونستربرغ في أوائل القرن العشرين ، على سبيل المثال ، قاوموا دمج الصوت المتزامن في الفيلم بواسطة يجادل هذا الصوت “تداخل مع فرصة الصور المتحركة لتطوير طبيعتها الأصلية.” بعد عقود ، قوبل إدخال اللون باحتكاك مشابه من المؤسسة الفنية ، التي اعتقدت أنها فظة ، مما تسبب في بقاء التصوير الفوتوغرافي الملون على هوامش الممارسة الفنية حتى يعجب المصورون. زعيم شاول أو جويل مايرويتز بدأ يغير الرأي العام في منتصف القرن. حتى بالنظر إلى التطورات الأخيرة نجد هذا التوتر بين التوسع والخفض في اللعبة. على الرغم من انتشار الوسائط الرقمية في كل مكان ، فإن الانتقال من خلية الفيلم إلى رمز الكمبيوتر كان له نصيبه العادل من المتشككين الذي جادل بأن فقدان الدليل السينمائي قد يضعنا في موقف “السخرية الكاملة” فيما يتعلق بالصورة.

علاوة على ذلك ، لم تحدث هذه التطورات في فراغ ولكنها كانت تستجيب باستمرار لتحولات أوسع في البنى الاقتصادية والتكنولوجية. على سبيل المثال ، نظريتنا المعرفية المتمركزة حول العين – حيث ترتبط المرئيات بـ الواقع الثقافي من الأحداث – يمكن أن تكون مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بظهور التلفزيون عبر الراديو كقناة وسائط جماهيرية فعلية. في الآونة الأخيرة ، ساعد صعود منصات الوسائط الاجتماعية على زيادة تسطيح الوسائط من خلال تصفيتها من خلال منطق أساسي يتمثل في الاهتمام المحدود و “معدلات توقف الإبهام، “غربلة المحتوى غير القصير نسبيًا ، وسهل الهضم ، مؤثر محملة ومرئية بشكل مذهل. في تشكيل نفسها حول هذه السمات ، تضحي هذه الوسائط المسطحة بالتعقيد من أجل الاتفاقية والفروق الدقيقة والكثافة من أجل السرعة وسهولة المشاهدة.

الوسائط الكيميرية ، على عكس الوسائط المسطحة التي لدينا الآن ، تقدم العمق في هذا النموذج. مثل الوهم الأسطوري الذي سميت على اسمه ، ستكون هذه الوسائط غير متجانسة ، حيث تمزج الإنسان مع غير البشر ، خاصة مع الفئات التقليدية الضخمة المعطلة وتخلق تشكيلات جديدة تسمح لنا برؤية طريقة جديدة. تاريخيًا ، يمكننا أن نراه على أنه خليفة للحركات الطليعية مثل الموجة الفرنسية الجديدة والدادائية ، والتي لم تتحدى أشكال واتفاقيات وسائل الإعلام لدينا فحسب ، بل تحدت أيضًا حدود ما يمكن اعتباره فنًا أو وسائط على الإطلاق. نبدأ بتفكيك الركيزتين اللتين تشكلان قلب ثقافة وسائل الإعلام الحالية: الإيمان بالحواس المنفصلة (التي تدعم مركزية وسائل الإعلام لدينا) ، ونظرة إلى وسائل الإعلام باعتبارها حاملة للمعنى البشري الواضح (الذي يدعم مركزية الإنسان).

 

تتطلب أكبر مشاكل الإنسانية وضع وسائط جديد تمامًا

#تتطلب #أكبر #مشاكل #الإنسانية #وضع #وسائط #جديد #تماما